Ziemlich fantastisch gehe es im Schauspielprogramm 2013 zu hatte Schauspielchef Sven-Eric Bechtolf im Vorfeld für sein zweites Programm geworben und hinzugefügt: "Das Translozieren innerer und irdischer Angelegenheiten in die Sphäre des Wunderbaren, Märchenhaften oder gar Religiösen ist aber keineswegs ein eskapistisches Verfahren: Der Ausflug ins scheinbar Ferne und Jenseitige fördert oft Verstecktes und Diesseitiges umso deutlicher zutage.."
Eine erste Zwischenbilanz
Das haben nun die Salzburger Theaterproduktionen bisher tatsächlich zutage gefördert? Insgesamt viel Kulinarisches, Theater mehr für den Bauch als für den Kopf, mehr für jedermann als für Spezialisten und Puristen (die mit Michael Thalheimers bis zur Starrheit reduzierter "Jungfrau von Orleans" freilich auch etwas geboten bekamen). Bechtolf muss darauf achten, dass die Kasse stimmt. Da passt es gut, dass sein Theaterbegriff ein offener ist, angetrieben von geradezu kindlicher Neugier. Das passt freilich nicht allen. "Bechtolf sucht den Blick des Kindes auf die Welt. Er will im Theater staunen. Er möchte sich verzaubern lassen. Deshalb ist der 'Jedermann' jetzt noch niedlicher", ätzt etwa Karin Cerny im "profil" und legt nach: "Symptomatisch für diese Saison: So kindisch kann man gar nicht sein, um sich vom heurigen Salzburger Schauspielprogramm nicht unterfordert zu fühlen."
Ablehnende Stimmen
Cerny ist mit ihrer Kritik nicht alleine. Es ist auffällig, dass keine einzige der neuen Produktionen, die vom Publikum teilweise umjubelt und jedenfalls mehr als zufriedenstellend nachgefragt werden, als einhelliger Kritikererfolg gewertet werden kann. Im Gegenteil: Die ablehnenden Stimmen fallen teilweise ziemlich herb aus. Der Mut, das Traditionsstück "Jedermann" von einem angelsächsischen Regieduo endlich wieder neu befragen zu lassen, wurde großteils nicht belohnt. Das mit Puppen und Masken angereicherte Mysterienspiel sei "ein aufgeblasenes Spektakel" war zu lesen, "gediegenes Ausstattungstheater", bei dem "man völlig verblüfft über die monströse Naivität der Inszenierung" sei. Auch der neue Hauptdarsteller Cornelius Obonya bekam nicht nur Freundlichkeiten serviert ("Der blinde Fleck im Projekt", "luxuriöse Fehlbesetzung").
„Lumpazivagabundus"
Zu viel Oberflächlichkeit, zu wenig Ernsthaftigkeit - so lautete auch der Hauptvorwurf gegen "Lumpazivagabundus" in der Neuinszenierung von Matthias Hartmann auf der Perner-Insel und den "Sommernachtstraum", den Henry Mason im Residenzhof realisierte. Das Publikum amüsierte sich königlich, die Kritiker oft unter ihrem Niveau.
Doch auch das radikale Gegenteil scheint nicht goutiert zu werden: Die düsteren, stark reduzierten Schiller-Exerzitien Thalheimers gefielen nur wenigen Kritikern. Die Beurteilung des von Bechtolf angeregten "Jedermann"-Solos von Philipp Hochmair, mit dem der deutsche Bastian Kraft im "Young Directors Project" (YDP) startete, scheint dagegen Geschmacksfrage.
"Mittelmaß können sich diese Kulturmanager nie leisten, zumindest, was die Auslastung betrifft. Sie müssen also anpassungsfähig sein. Das erst qualifiziert sie für Höheres", schreibt Norbert Mayer in "Die Presse". Für Bechtolf geht's jedenfalls erst richtig los. Am 21. August hat seine "Cosi fan tutte"-Inszenierung Premiere. Und 2015/16 steht er als künstlerischer Direktor an der Seite von Festspielpräsidentin Helga Rabl-Stadler überhaupt an der Spitze des Festivals. Kaum anzunehmen, dass ihm der Kassenerfolg dort weniger wichtiger sein wird. Seinen Kritikern dürften harte Jahre bevorstehen. (APA)
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(Quelle: salzburg24)
